Первое свойство заключается в том, что замечает в окружающем пространстве человек.  Люди с лучом Мир видят некие культурные сценарии, правила, паттерны и сюжеты, которые актуальны для конкретного места и конкретных людей, для того маленького или большого эгрегора, в котором находится сам Мир и который ему доступен для наблюдений. Мир – это энергия динамичная, поэтому это не просто клише, а именно набор сценарных ходов и различных элементов, задающих цельность культурной картины. Все эти сценарии прописаны в культурном поле: какие-то проявлены ярче, какие-то более обыденные, но чаще встречающиеся. В любом случае есть сценарий любого персонажа, который существует в мироздании. Миры считывают из информационного поля эти сценарии, чувствуют и замечают тех, кто этим сценариям соответствует, находят место в каком-то сценарии для самих себя, где они могут быть включены и полезны эгрегору. Миры умеют вписываться идеально в сценарий любого эгрегора. Если Солнце – плакатный персонаж, ярко транслирующий выбранный идеальный образ, то Мир – это канонический образ со всем среднестатистическим набором минусов и плюсов. Отличие в том, что настолько «нормальным» может быть только человек с лучом Мир. У всех остальных людей в обществе будет перегиб в какой-то из областей, поскольку люди проявляются по всем своим дополнительным свойствам, полученным в ходе формирования культурных настроек, взятых из окружающего социума и не относящихся к этому конкретному сценарию. Чаще всего в эгрегоре люди с лучом Мир являются самыми органичными и типичными представителями сообщества, полностью каноничными, исходя из представления других людей. Луч Сила тоже отвечает за построение систем, но основная мотивация, с которой действует Сила – это эффективность и структурированность. Основная мотивация луча Мир – жизнеспособность, органичность и развитие системы в естественных условиях. Гармоничность взаимодействий Мира отличается от естественности взаимодействий принципа Императрицы. Перед Миром не ставится задача сделать систему лучше, главное – поддержание и разумное усложнение для динамики и развития сценарных взаимодействий, уместных в конкретном эгрегоре. Например, при напряженной атмосфере скрытого конфликта в некой компании при включении принципа Императрицы произойдет сброс напряжения между участниками в виде физической драки, поскольку это наиболее естественное проявление, а по принципу Мира участники помирятся, и взаимодействие между ними гармонизируется, поскольку они собрались для других целей, а не для выяснения истины на кулаках. В принципе Мира очень много эйдоса и малоуловимых смыслов, отличающихся от «лунных» общностью глобальных идей, способных объединить людей в эгрегор.  С самого детства Миры инстинктивно, на уровне ощущений воспринимают сигналы о том, какой поведенческий или жизненный сценарий вписывается в конкретную ситуацию. Именно из потребности «вписаться» и возникает «нормальность» Миров. Все те параметры, по которым люди определяют «своих» среди окружения, например, культурный бэкграунд, являются по факту настройками некого мира, которые считываются и используются людьми с лучом Мир для того, чтобы естественно и гармонично «вписываться» в различные эгрегоры. При этом у Мира не возникает зацикленности на социальной желательности, например, как желание Мага быть полезным или потребность Шута вечно действовать наперекор, желая при этом быть в социуме. Мир – это тот человек, который в какой-то компании или среде объяснит новичку, как надо в нее вписаться, чтобы стать частью эгрегора, к которому новенький пытается присоединиться. Причем это не будет подход Жреца, который расскажет в деталях как нужно, Миры объясняют более тонко – замечанием, комментарием или намеками, выделяя проявления, вызывающие у Мира дискомфорт.  Ловушкой данного свойства является «застревание» Мира в сценариях и сюжетах, ролях, в которые он включается. Это происходит потому, что любое мироздание или эгрегор естественным образом пытается удержать человека, если он, действительно, подходит. Сценарий всегда цельный, и мир, попав в сценарий, соблюдает все необходимые нюансы, которые этим сценарием предусмотрены, даже если у него как у личности нет потребности или склонности к этому. Например, девушке-карьеристке положено жертвовать своей личной жизнью и страдать по вечерам от одиночества – сценарий будет мешать выстроить нормальные отношения, и его невозможно будет переломить до тех пор, пока Мир не увидит, что так бывает в жизни, или не почерпнет альтернативный сценарий из культурного поля, например, из фильма. Поэтому для людей с лучом Мира очень важна широта взгляда и то, насколько человек развит не только интеллектуально, но и с точки зрения возможности принятия. Например, человек может умом понимать, что бывают разные варианты развития событий, но эмоционально их для себя не принимает. Поскольку в общем представлении в этот сценарий вписывается открытие внутренних возможностей через работу с психологом или тренинги, то после терапии все наладится, например, появится и личная жизнь, и карьера сохранится. Для Мира нужны ритуализированные подходы, чтобы найти тот сценарий, который доведет его до получения того, что хочется. При этом сохраняется опасность «залипнуть» в любом другом сценарии, поскольку трудно аккуратно вытащить из него какую-то часть, не построив сюжет выхода.  Миры не являются первооткрывателями, если там нет дополнительной энергии, например, Шута. Чаще всего Миры берут существующие сценарии того, как бывает, прописанные в культурном поле – это возможно, если так сложилось у какого-то количества людей, например, как путь к успеху. Мир не будет тем, кто сделает это первым. Фактически все сюжетные ходы и сюжетные линии были использованы еще в античные времена, а новые художественные произведения в литературе и кино получаются путем их компиляции и добавления различного антуража.

Второе свойство – это то, за что человек к лучом Мир получает энергию от своего лучевого эгрегора. Мир получает энергию за  то, что он модерирует те сценарии, в которых участвует, привносит туда больше энергии, привлекает каких-то людей, вытесняет тех, кто по каким-то причинам не соответствует сценарию и эгрегору, если  Мир не может подправить человека, объяснить или помочь адаптироваться. Мир – это «серый» кардинал, даже если сам этого не осознает. Мир – манипулятор, все манипуляции которого незаметны, в отличии от активных манипуляций Дьявола, навязывающего свою волю и продавливающего человека так или иначе.  Мир аккуратно и незаметно корректирует сценарий и всех людей, входящих в тот эгрегор, которому он принадлежит, чтобы все начало соответствовать тому эйдосу и той глобальной идее, с которых все начиналось. Миры – это духи мест в человеческом обличии, за счет своей мобильности связанные с большим количеством эгрегоров и олицетворяющие, даже неосознанно, эти эгрегоры. Миры – это делают настолько незаметно, что могут и сами этого не замечать. Чем выше уровень осознанности Мира, тем больше шансов, что человек сам про себя это заметит или ему расскажут. При этом, если начинают Миры что-то подозревать, замечать собственные манипуляции или отслеживать исполнение желаний в определенную сторону, то есть вероятность попадания в ловушку ощущения всемогущества, за счет возможности модерировать сценарий, в котором они находятся. Часто реальность человека – это те эгрегоры, в которых он живёт, те сюжеты, которые проигрываются в его жизни. Все, что происходит за границей взаимодействия, для человека существует абсолютно абстрактно. Миры в рамках своей реальности внезапно оказываются всемогущими, и здесь может возникнуть мания величия в большом или малом масштабе. Если Мир достаточно разумен, то у него закрадывается подозрение, что это – неправильно и тогда он сам накладывает на себя моральные ограничения. Поскольку мораль – это продукт эгрегора и культуры, то Мир берет сценарий определенных ограничений, которые подразумевают список того, что «нельзя», выстраивая жесткие моральные принципы, которые по жесткости могут соревноваться с принципами Дьявола. Человека с лучом Мир ставит в тупик ситуация, в которой нет никаких ограничений, правил и условий. Именно в таких ситуациях происходит «залипание» Мира в моральных качествах и принципах. Проблема в том, что эти качества и принципы формируются чаще всего в подростково-юношеском возрасте и сформулированы достаточно жестко, безальтернативно  или некорректно, исходя из понимания подростка. Отказ от них – это потеря жизненных ориентиров и смысла того, зачем и как он живет.  Ловушка заключается в том, что трансформация моральных принципов для Мира – очень тяжелый процесс. Миры, больше чем другие лучи, склонны «застревать» в какой-то роли или к ней возвращаться даже в «оранжевом» периоде. Тем самым они обманывают своей методичностью окружающих, производя впечатление «желтых» или «зеленых». Долгосрочность нахождения в этой роли достигается именно за счет «залипания» в сценарии. Для того, чтобы существовал эгрегор, все процессы и события внутри него должны повторяться, чтобы стать «нормальный». Все люди так или иначе в определенный период своей жизни проходят набор клишированных сценариев. До момента формирования Эго любой человек следует каким-то культурным паттернам, но в любом наборе есть перегибы и экстремальные варианты сценариев, которые находятся на грани культурной «нормы». Миры всегда проигрывают усредненный вариант сценариев, являющийся каноническим, который соответствует представлениям эгрегора о себе. Собственно, Миры сами и создают этот канонический вариант, поскольку в реальной жизни его воплощают исключительно Миры, и он не соответствует реальной статистике, но с точки зрения среднестатистического участника эгрегора именно это – «нормально». При этом «нормальность» не подразумевает «серость» – если сценарий предполагает яркий образ, то он будет. Например, современная модель типичного хипстера включает в себя определенный внешний образ того, как он одевается, какие книжки он читает, какую музыку слушает и так далее, при этом он может где-то подрабатывать, но в основном живет на деньги родителей. Модель хипстера отличается от реального хипстера тем, что в реальности денег ему хватает только на дешевую лапшу вместо красивой хипстерской квартирки. В реальности беззаботная жизнь, а не выживание, будет только у хипстера Мира, при этом он будет типичным представителем этого креативного класса. Классический стереотипный образ итальянца в представлении других людей – это раздолбай, который не желает работать, постоянно поет, большую часть времени веселится, пьет вино, крайне любвеобилен и эмоционален. Именно так выглядел итальянец – Мир до тех пор, пока не были проведены масштабные социологически исследования, которые показали, что средний итальянец работает на трех работах, содержит на свои деньги большую семью, что эмоциональность у него чуть выше средней по Европе и для того, чтобы справляться со стрессом, она давно подавлена. Кроме того – он упорный и может долго заниматься одним и тем же, а в среднем в итальянской семье – два ребенка, и большая часть итальянцев не изменяет своим женам и поют они достаточно мало. Зачастую культурная норма значительно отличается от реальной или вообще не имеет отношения к действительности. Сценарии Мир черпает из своего представления о реальности и из поля эгрегора, в который он попадает. Мир уйдет в другой эгрегор при невозможности смонтировать эти сценарии в единое целое из-за категоричного несовпадения реальной структуры эгрегора и того, что есть у Мира в качестве базовых установок. При этом процесс слияния представлений Мира и установок эгрегора происходит значительно быстрее, чем у других людей.

Мир получает хорошую поддержку одновременно и от эгрегора миссии, и от эгрегора, в который он включается, именно поэтому и происходит «залипание», поскольку энергию Мир получает за поддержание и развитие, а это можно делать долго и нет никакого смыла искать какие-то другие сценарии и эгрегоры. Выход из «залипания» происходит тогда, когда все возможности эгрегора исчерпаны и все сюжеты отыграны. В этот момент на бессознательном уровне Мир недоумевает, почему в этом больше нет энергии. Тогда он находит себя где-то в другом месте, зачастую меняя полностью и свой образ, и стиль жизни под атмосферу другого эгрегора.

Третье свойство – Мир определяет себя через совокупность тех сценариев и сюжетов, в которых он участвует. Если они начинают рушиться все одновременно, то Мир не представляет – кто он, что ему делать и как теперь быть, поскольку определение себя происходит через роли, который он играет. То же самое происходит, если Мир попадает в какую-то среду, где он не представляет, какую роль человек его типа может сыграть. Большинство стендапов и анекдотов строятся по принципу Мира – по принципу игры с нормальностью. На Желтом уровне, когда формируется Эго, у Мира появляется  желание создать свой уникальный сценарий, который создан из разных частей других сценариев, которые Мир накопил к этому моменту. Это может быть любой жизненный сценарий, например, связанный с бизнесом, постройкой своей компании или компании друзей, с какими-то хобби. Творческие люди могут отыграть это путем создания своего мира в книге, живописи и скульптуре или компьютерной игре. Большое количество Миров встречается в литературе, театре, кино и других зонах, где можно творить собственную реальность. Реальности, созданные людьми с лучом Мир, отличаются от «лунных». Сюжет и эгрегор, работающий на энергии Мира – это самый развивающийся, динамичный, опирающийся на обстоятельства, участников и антураж, самостоятельно живущий без личной воли создателя.  Литературные произведения, созданные под энергией Мира, всегда населены персонажами, которые взаимодействуют, и их психологические свойства развиваются. Если писатель, рассказывая о своем произведении, начинает говорить о том, что изначально сюжет планировался другим, но в ходе написания автор понял, что это – невозможно, поскольку герои начали жить своей жизнью, то это произведение создавалось под «мирной» энергией. Автор или создатель Мир ощущает, что развитие сюжета происходит помимо его желания, а он только направляет и аккуратно модерирует то, что выходит за рамки. Авторы Луны привязываются к героям, четко ведут линию повествования к конкретной конечной точке в их фантазии, и в сюжете присутствует некий скрытый смысл всего происходящего, который часто обозначается, но не выносится на поверхность. Миры создают собственную вселенную или дописывают уже существующие «лунные» миры других авторов путем создания фанфиков, делающих «лунные» миры и их персонажей более живыми и динамичными. В произведениях Миров нет скрытых элементов – любой значимый элемент обозначается с самого начала книги, чтобы происходящее с ним впоследствии могло произойти. Например, если герой должен найти меч-кладенец, то автору Миру придется прописать всю сюжетную линию того, как и почему он мог попасть в руки героя. Для Мира важно ощущать, что даже магия – это некий пронизывающий всю вселенную обоснованный закон. В «мирных» произведениях магия определена как система, тогда как в «лунных» – магия работает по принципу «возможно что угодно» и часто является объяснением любых несостыковок сюжета. Миры зачастую внимательно следят за деталями, поэтому, например, цвет глаз главного героя должен оставаться одним и тем же на протяжении всего цикла произведений. Лунам подобные нюансы по большому счету не важны, главное – вложенный смысл. В жизни Мира работает тот же принцип – даже случайности выпадают из заранее подготовленного списка в конкретном месте, где эта случайность предполагается, и для нее заранее подготовлено место. Именно поэтому Миров часто напрягают люди с лучами Шут и БК, поскольку для БК не существует рамок и границ, а Шут привносит в происходящее хаос и совершенно невероятные непредусмотренные сценарием события.

Методы подлуча Мир – через присоединение к эгрегору или через создание сценария, через сотворение своей атмосферы.  Подлуч Мира позволяет реализовывать задачи луча с помощью создания полей пространств и возможностей. Особенно на высоких уровнях развития Мир выглядят как геоманты – люди, чувствующие гармонию мира и управляющие вероятностями путем совершения поступков и действий, совершенно не связанных с желаемым событием. Они чувствуют что именно нужно сделать не прямыми методами, чтобы задуманное могло случиться само по себе в рамках существующего сюжета. Осознанно или неосознанно Мир выстраивает многоходовую операцию, чтобы все сложилось и было гармонично. Если требуются прямые действия, то Мир должен создать поле вероятностей, где он по сюжету может действовать обоснованно.

Отношение окружающих к Миру зависит от сюжета и соответствует той роли, в которую Мир встроился. Чем выше уровень духовного развития и глубже личность Мира, тем сложнее и многостороннее будет отношение к нему окружающих. Например, на Красном уровне сюжет, где все любят Мира, будет весьма достаточным, а вот выше уже будет ощущаться «плоским» из-за узкой эмоциональной палитры, в которую хочется добавить ярких красок и переживаний. Отношение к Мирам неоднозначное, но вытеснить Мир, если он встроился в эгрегор очень сложно, например, сокращают их в последнюю очередь.