Человек, который в этом воплощении живет, двигается и развивается на энергии солнца, приобретает определенные свойства. Первое свойство – это то, на что человек обращает внимание. В случае человека с лучом Солнца – он в первую очередь обращает внимание на красоту и некую целостность системы, на то, чтобы все, что окружает человека, процесс или предмет, находилось на своем месте в неком идеальном состоянии гармонии.  Солнце замечает: где идеально или неидеально, где «красиво» или «некрасиво».  При этом красота – не только с внешней точки зрения и социальных мерок, а как элегантность решения, например, математической задачи или инженерного решения. Это и внутренняя цельность образа и то, насколько решение подходит всеми своими свойствами. Именно с этим мерилом человек с лучом Солнца подходит ко всему окружающему миру. Проблема состоит в том, что все, что человек воспринимает эстетичным, гармоничным, адекватным и вписывающимся в реальность, очень сильно зависит от его психического состояния и той среды, в которой он вырос. Какая именно красота для каждого конкретного человека в его состоянии и его опыте присутствуют, и что он сам считает красивым. Любая красота и любая сочетаемость становится доступна Солнцу на высоких уровнях просветления, тогда оно может видеть любые варианты, весь объем того, как это красиво или некрасиво в данный конкретный момент. Чем ниже по уровням развития, тем больше в этой оценке личностных или социальных настроек того, что может считаться красивым и на что обращать свое внимание. Минус данного свойства в том, что, подходя со своим «жестким» мерилом красоты к чему-то, Солнце может не учитывать другие представления о красоте, соразмерность со всем остальным и другие факторы, которые могут влиять на восприятие. На этом фоне рождается или «нездоровая» критика или наоборот развитие некого странного для окружающих эстетического тренда некой красоты, которая может быть отторгнута социумом.

Второе свойство заключается в том что Солнце не только умеет увидеть, но и сделать что-то или добавить какие-то элементы, чтобы привести систему к идеалу, чтобы все было гармонично и эстетически правильно. Плюсом к этому умению является удача и везение Солнца, потому что невозможно достичь идеального состояния несвоевременно. Параметр «время» является центральным для жизни Солнца – оно чувствует как, когда и что нужно сделать в конкретный момент. За счет этого Солнцу удается в своей жизни попадать в «правильную» струю и избегать неприятностей.  Эти составляющие чаще всего видны только окружающим, а самим Солнцем не замечаются. При более поздней рефлексии, с точки зрения самого Солнца, оказывается, что все неудачные, трагичные или неуспешные моменты, когда что-то случилось не так, – были только частью образа Солнца. Они происходили именно в тот момент, когда для гармонии требовалась трагедия – именно в этот нужный момент Солнце и подставляет себя под удар. Если для образа требуется драма и конфликт, то Солнце организует и их, чтобы пафосно и красиво это прожить и впоследствии эпично рассказывать о своих страданиях.  Все, что делает Солнце, производит впечатление на окружающих, даже если он просто рассказывает что-то, поскольку вся его жизнь протекает как будто на сцене, окруженной толпой зрителей. Всей своей жизнью Солнце демонстрирует тяжелый путь главного героя, которому все удалось пройти, даже если местами было сложно. Поскольку они живут так, как будто играют главную роль в каком-то спектакле или сериале, то в общении с Солнцем нужно не забывать, что оно чаще всего хоть и не врет, но уровень драмы или успеха сильно завышает. Реальную оценку глубины переживаний Солнца нужно делить минимум на 3. Даже отвечая на вопрос «как дела?», Солнце подает себя в окружающее пространство как главного героя эпоса событий вокруг него. Даже если эта красивая история крайне трагична или печальна, у слушателя все равно невольно возникает вопрос: «ты жалуешься или хвастаешься?», поскольку даже страдания у Солнца демонстративны. Часто у окружающих людей складывается впечатление, что Солнцу все легко дается, а драма создается на пустом месте из желания раздуть из мухи слона. Фактически Солнце само себе организует сложности, чтобы добавить драмы в сюжет своей жизни.

В попытке достичь некой идеальной формы Солнце может совершать всевозможные поступки, котороые на самом деле ему не нужны и даже портят его жизнь, но добавляют эпичности происходящему. Определенный налет эпичности и пафоса всегда преследует Солнце. Безусловно, бывают и очень скромные Солнца, но эта скромность будет всем своим видом унижать тех, кто нескромен. Таким образом и скромность в случае Солнца будет гиперболизированная и демонстрационная. В зависимости от уровня духовного развития и от влияния Солнца на массы, спектакль его жизни может разыгрываться в рамках небольшой компании друзей и родственников или, наоборот, транслироваться на всю мировую общественность. Солнцу важно, чтобы каждое его эпичное выступление оценило максимальное количество восторженных зрителей. Главное, чтобы Солнце не слишком увлекалось трагедией, делая состояние «несчастья» своим способом быть счастливым. Чаще всего так же демонстративно Солнца отказываются и от предложенной помощи в выходе из драмы со стороны близких и друзей, поскольку на самом деле она им не нужна и даже мешает оставаться в эстетике «несчастного» человека. Этот декадансный образ человека, который никогда не сможет быть счастливым, часто используется мужчинами Солнцами для привлечения девушек-спасательниц, всячески пытающихся его осчастливить не замечая, что это амплуа и способ манипуляции.

Чем менее просветлено Солнце, тем больше у него штампов и акцентов на какой-то конкретной форме. Солнца сами для себя создают всевозможные приметы, часто связанные с внешностью, украшениями или предметами интерьера, например, переворачивание кольца на пальце, в случае ссоры с любимым человеком, чтобы скорее помириться.

Третье свойство – Солнце определяет себя через свой внешний образ, который создает. На невысоких уровнях духовного развития это один образ, в рамках которого он действует, например, жена и мать или работник завода на Красном уровне.  Чем Солнце становится взрослее по духовному развитию, тем больше появляется этих образов. При этом всегда еще есть и некое внутреннее понимание самого Солнца – какой он как некий образ, который Солнце прячет от остальных за несколькими фасадами. Проблема в том, что это тоже образ. Фактически у большинства достаточно духовно развитых Солнц во внутреннем уголке души всегда есть свой портрет Дориана Грея, отражающего все скрытые проявления, грехи и плохие мысли, которые не демонстрируются окружающим. На этот образ себя Солнце смотрит как бы со стороны и часто сам себе же добавляет в него какие-то черты или пороки для совершенства этого образа. Этот созданный собственным Эго образ Солнце воспринимает собой. Понятно, что некий образ самого себя есть у каждого человека, поскольку в любом человеке есть солнечная энергия в том или ином количестве, но у людей с лучом Солнца это доведено до абсолюта, а в некоторых случаях и до абсурда. Все, что Солнце делает, он сверяет на соответствие с этим внутренним образом. Если этого соответствия нет, то даже имея все возможности, Солнце не будет это делать.

На желто-зеленом переходе случается катастрофа, поскольку люди других лучей определяют себя через нечто внешнее, а у Солнца происходит крушение внутреннего понимания себя, поскольку оно не осознает, что этот внутренний образ тоже является внешним парадным портретом самого себя и часто не имеет ничего общего с истинным собой.

Солнечный перфекционизм часто выражается в том, что если что-то нельзя сделать идеально и красиво согласно представлениям самого Солнца, то лучше вообще не делать. Чаще всего красотой в нашем языке принято называть что-то общепринятое красивое, но на самом деле эта оценка сильно зависит от культурного слоя, от конкретного времени, компании или настроения. Красота в разрезе восприятия Солнца – это скорее эстетика, как философская категория и ощущения. При объективном взгляде со стороны солнечные истории часто могут казаться «некрасивыми», но всегда доставляют некое чувство наслаждения от их просмотра, пусть даже «стыдное» или болезненное, как фильмы формата 18+ из категории ХХХ.  Солнечные истории могут быть настолько искусно отвратительными, что это может вызывать смешанные с восхищением чувства.

Солнцу на моменте появления Эго хочется оригинальности, которую оно пытается найти везде. Даже находясь в какой-то сложной ситуации без возможности выбраться, Солнце может усугублять ситуацию и обстановку, чтобы это было концептуально эстетично и не так, как у других. Проблема в том что Солнцу хочется все довести до эталонного «прекрасного» плакатного образа даже со знаком «минус». При этом часто окружающим кажется, что Солнце соревнуется с кем-то другим, пытаясь выглядеть ярче или лучше. Это внутренний процесс оценки себя «со стороны», а не сравнение себя с кем-то. На самом деле хотя у Солнца нет соревновательного объекта,  Солнце соревнуется с реальностью и с самим собой, чтобы сделать себя и этот мир лучше. Вместо аспекта конкуренции у Солнца другие люди, такие же как он, вызывают понимание и восхищение. Солнце не хочет быть лучше других, оно хочет быть лучше всех. На самом деле «солнечный» пафос страданий и перегибов в проявлениях связан не с тем, что оно соревнуется с кем-то или хочет страдать как-то по-особенному, не так как все, а потому, что Солнце хочет делать все эталонно, беря за основу соответствующий образ. Чаще всего в результате эти пафосные страдания выглядят как постановка “Гамлета” на сцене провинциального театра, в котором актеры явно переигрывают.

У Солнца всегда есть некое свое эгоистичное представление о том, какой конкретно его идеальный образ и куда подходит. А поскольку каждый из этих образов несколько гиперболизирован, то при наложении образов или несоответствии образа ситуации часто происходит дисбаланс и разрыв между ожиданиями и реальностью, особенно если Солнце не предполагало, что так случится. Например, девушка Солнце заболела там, где планировала произвести фурор своими женскими чарами и вместо образа «самой красивой девушки» предстала всем в роли «смертельно больного». Поскольку все, что делает Солнце, делается в разрезе «идеала», то и заболевая они гордо сваливаются в болезнь и становятся «самыми больными людьми на свете» со всеми ярчайшими проявлениями этого, например, бредом и высоченной температурой, которые организует им психосоматика. Солнце может получать удовольствие и счастье даже болея, если идеально отыгрывает необходимый образ, полностью осознает и пользуется всеми вторичными выгодами, которые этот образ несет. В качестве примера, хрестоматийный болеющий мужчина Солнце – это Карлсон. С продвижением к более высоким уровням духовного развития подобные «разрывы» между ожиданиями и реальностью происходят все реже, поскольку Солнце все лучше начинает понимать, что если образ не совпал или вынужденно изменился, то значит сейчас так нужно и это – наилучший его образ для данных условий.

Чаще всего образ Солнцем выбирается по принципу того, какой образ наиболее выгоден в данной ситуации, при этом чаще всего этот образ никак не влияет на его репутацию и не влечет каких-то конкретных действий, необходимых для его подкрепления, потому что в большей степени Солнце производит необходимое впечатление на словах. Люди с лучом Солнца любят играть в некоммуникабельных, необщительных мизантропов, но без зрителей и слушателей их жизнь полностью теряет смысл, поскольку всю глубину собственных страданий и успехов они ощущают только через призму восприятия их образов близкими и друзьями.

Больше всего Солнце говорит о себе. Частая проблема Солнца заключается в том, что они рассказывают о себе то, чего нет на самом деле, поскольку им кажется, что достаточно рассказать, а делать необязательно. Для Солнца важен именно вопрос впечатления, которое они производят. Начинать что-то делать Солнце станет только в тот момент, когда образ пустомели им станет невыгоден или неудобен.  Со временем Солнце учится не говорить лишнего, чтобы в случае необходимости суметь оправдать все то, что про себя наговорил ранее. Когда Солнце заигрывается в определенный образ себя в глазах другого человека, то он переносит ответственность на него. Солнце обвинит того человека, что это он навесил на Солнце свои проекции, ограничивает и не видит его настоящего.  Хотя на самом деле изначально само Солнце ради него выпендривалось и строило такой образ, чтоб получить собственное удовольствие отыгрывая эту роль. Никто там не берет на себя чужие проекции, как Солнце, чтобы соответствовать чужим ожиданиям под лозунгом: «Я изменил себя, я стал другим для нее и теперь мне нужно заново выстраивать себя». Солнце заигрывается в то, каким его хочет видеть другой человек, и перекладывает на него ответственность за свой образ. При плотном общении Солнце сложно выносить долго, с другой стороны в психике всех людей есть определенные шаблоны, которые автоматически реагируют на те сигналы, которые Солнце транслирует, например, помочь больному другу или спасти его от глубочайшей депрессии. При плотном общении становится очевидно, что 2/3 сигналов раздуто до масштабов вселенской катастрофы, хотя на самом деле через несколько минут само Солнце об этом забудет, если не найдется достойных зрителей, ради которых будут продолжать отыгрываться эти образы и роли.  Солнце практически никогда не оскорбляет людей напрямую, но прекрасно умеет унижать с высоты собственного образа и Эго.

Солнце производит впечатление героя с плаката. Человек с лучом миссии Солнце – это тот тип людей, каждый из знакомых которого уверен, что именно он знает его настоящего, при этом для каждого этот «настоящий» абсолютно разный. Изначально при знакомстве и общении Солнцем предоставляется плакатный образ эталонного себя, дальше при близком общении приходит понимание, что с плакатом дружить не получается, поскольку плакатный – слишком «не глубокий» и не очень подходит для коммуникации.  Солнце начинает подстраивать часть себя под ожидания человека. И именно эта разница между плакатным образом Солнца и подстроенной частью подается другу под маской «истинного», «настоящего» Солнца. Зачастую туда добавляется какой-нибудь внутренний надрыв, чтобы создать более глубокий образ. Например, улыбающийся и веселый человек, у которого внутри боль и страдания. Периодически ради нужного впечатления Солнце может рассказать близким то, что другие люди скрывали бы до последнего и не рассказали даже под пытками, безусловно, если это будет «красиво» вписываться в выстраиваемый образ. Не стоит заблуждаться – это не искренняя открытость, а очередной плакат для конкретного человека. При этом Солнце не врет, все его образы – это гипербола, основанная на реальных фактах. Солнце использует художественный прием усиления необходимых моментов путем правильно подобранных слов и точно расставленных акцентов.

Если у Солнца в отношениях несколько партнеров параллельно, то каждый из них знает о Солнце свое, видит свой образ, который может кардинально отличаться от образа другого партнера. Именно в случае Солнца актуально обсуждение его личности «за спиной» разными его друзьями и знакомыми, поскольку именно в этом обсуждении можно собрать множество разных его частей воедино, чтобы составить реальное представление о нем. Если в каком-нибудь событии участвовало Солнце и ещё ряд товарищей, то рассказе об этом событии при очевидцах Солнце подаст факты так, чтобы «солнечная» версия со слегка смещенными акцентами и гиперболизированными успехами понравилась участникам и была ими взята на вооружение, поскольку в этой интерпретации она всегда выглядит намного более героической. И дальше уже сами очевидцы помнят и пересказывают это событие именно так.

Поскольку экзальтация – один из любимых методов Солнца, то энергия луча/подлуча Солнца часто помогает более ярко проявлять другой вид энергии, который был дан человеку при рождении, например, при сочетании Солнца со Звездой человек будет транслировать образ эталонной Звезды во всех самых ярких ее проявлениях и т.д. Людей с лучом Солнца всегда тянет в публичные профессии. Есть профессиональные среды, которые построены по «солнечному» принципу: «не нужно быть, нужно казаться», но не все, кто там находится, являются лучевыми Солнцами. Например, это большинство актерских сред (театр, кино, телевидение), где востребован эксцентричный образ. Это зоны, где Солнца преуспевают, но нужно помнить, что все энергии доступны всем людям, в том числе и людям с другими лучами, но лучевая энергия деформирует поведение человека под конкретные задачи, и лучевому Солнцу в этих средах наиболее комфортно и естественно из-за глубинной органичности. Людям с любыми лучами открыта дорога в любую профессию. Энергия луча влияет лишь на способ работы и стиль.